四川好意思术学院漆艺术学科，是由四川好意思术学院的迫切草创者、漆艺各人沈福文先生从1940年建校之始百色塑料挤出机设备，将漆工艺拔为等好意思术院校学科业而建立起来。在沈福文及被誉为“东彩各人”的李有行，以及庞熏琹、雷圭元等留法、留日艺术各人共同奠基造成了早的漆艺术造就体系。

研讨会现场

在近八十年来发展中，沈福文、杨富明、肖连恒、何豪亮、李大树、陈恩、朱小禾、蒲江等几代漆艺东谈主从传统漆器艺术到现代漆画、实验漆器的学科发展，造成了四川好意思术学院漆艺术灵动羁、随势而形的面庞。在阶段，为沈福文引的漆艺术萌生期。沈福文以其早期漆艺术在艺术抒发及画境营造的班师草创，在漆画史上具有迫切的奠基道理。二阶段，为四川好意思术学院漆艺术勃发现象，沈福文偏激足杨富明、肖连恒、何豪亮、李大树、刘健斌等共同勤劳，造成了有丰富的方式，有新的说话探索，绘画认知突显的作品井喷时局。三个阶段，为沈福文足弟子陈恩、朱小禾将漆艺术进到进期。面，在陈恩进下，漆画明确“画在漆先”理念，造成漆画新语的系列发明，建立现代漆绘制式的体系创作及随境生发的漆画造就。

川好意思漆艺术，在二十世纪四十年代以漆器为主，五十至七十年代，以漆画与漆器同举，八十年代以后漆画充分展现，2007年漆艺当作立业成立后，漆艺运行与漆画并行，使四川好意思术学院成为世界艺术院校中为数未几的有两个漆业的院校。在浓郁确现代艺术，现代的绘画与雕镂创作氛围中，现代漆画造成了＂画在漆先＂的理念以及“漆质为地、彩为天”的隧谈绘画样貌，而实验漆器竣事了平庸化、发散化、诗意化甚而哲念念化的“跨界融”，漆艺由器守引向通达，参加到技进于谈的全新剖释时局。

四川好意思术学院院长庞茂琨致辞指出，在近八十年来发展中，沈福文等几代漆艺东谈主经历从传统漆器艺术到现代漆画、实验漆器的抓续探索，造成了四川好意思术学院漆艺术创作的丰富面庞。这次展览即是对该学科发展历程的个系统梳理。

好意思术馆党委通知张士军致辞：好意思术馆当作国好意思术馆，直悉力于梳理起源、展示成就、磋磨学术、闹热艺术。漆艺术当作从厚文化传统走来，又竣事了现代艺术的创造调理的艺术门类，在川好意思有着抓续的、丰富的发展历程和丰硕的探索恶果，值得咱们讲理。这次展览，对咱们动漆艺术发展、培养漆艺术东谈主才和剖释传统漆文化都大有裨益。

好意思术协会漆画艺委会名誉主任冯健亲致辞，他以为现代漆艺术，推行上即是传统漆艺术和现代好意思术阐述的结。从传统到现代，漆艺术脱胎的历程是复杂、横祸的，有些问题到刻下都还莫得管束。四川好意思院的教师们对漆艺术的发展蓄积了贵重的班师阅历。

中央好意思术学院院长范迪安致辞并晓示艺术伸开幕。他说，“本色与重构展览”让东谈主很感动，确认四川好意思院对传统手工艺的深爱，让咱们念念考若何好地通过漆艺术剖释中中文化，朝上考订漆艺术造就。四川好意思院为新时间的漆艺术发展作念出了迫切孝顺。

这次于11月29日在好意思术馆举行的漆艺术展览，由四川好意思术学院与好意思协漆画艺术委员会共同主持，共展出了四川好意思术学院漆艺术学科历任漆艺术业教师的代表作品及部分学生近作六十来件。其中，有漆艺术学科草创者沈福文先生为的记号作品《虾》，以及杨富明的代表作品《都江瑞雪》，还有陈恩、肖连恒、蒲江的现代漆画《四月踱步》、《花与桃》、《山涧云梦》等世界好意思展银、铜作品，以及杨富明及刘健斌、李大树、何豪亮等细致的花瓶、果盘等细致漆器艺术。同期，本次展览还展示有林文洁、唐影、何艳、杨立山、陈静等年青的漆艺术学科教师及个别磋磨生、本科学生漆艺术作品。另外，四川好意思术学院老代艺术在六、七十年代，荒芜时间创作的创新圣地、社会主义成立题材漆画作品及现代实验漆器作品在本次展览也有纠合呈现。

展览现场

本次展览在国好意思术馆，以漆艺术作品次逼近及著等文件的呈现，展示了四川好意思术学院漆艺术近八十年扞拒凡的发展历程。在传统工艺振兴计谋实践，中华英才文化伟大复兴，国双学科成立落拓进布景下举行的此展览，对现代漆艺术发展，传统工艺的振兴及文化复兴，以及四川好意思术学院学科发展、办学水平的进步都有迫切而远的道理。

对于四川好意思术学院手工艺术学院

手工艺术学院是在四川好意思术学院历史为悠久的工艺好意思术业基础上，于2016年5月组建成立的二学院。现任通知郑川，院长谢亚平。其前身可追忆到四川省立艺术科学校1940年缔造的漆工科。近八十年来，工艺向规划学科延续发展生息。世界工艺好意思术、艺术沈福文、李有行、雷圭元、庞薰琹等曾在该业任教。四川好意思术学院手工艺对于西南，乃至世界的手工艺发展，都有着远而迫切的影响。

手工艺术学院以培养“现代艺匠”，袭取大艺术、大工艺传统，着眼“文化种种”的价值传承，倡“大国工匠”精神，作事工艺好意思术行业，顺从非物资文化遗产保护和文化创意产业发展需求。刻下包括漆艺术、饰艺术、陶瓷艺术、纤维艺术四个业向。

手工艺术学院根植于西南地区厚的工艺传统，耕传统工艺产业的转型和升；造成了工艺好意思术材料与工艺实验课程群的建构，强调课程的跨界和融通，强调传统工艺的再造的业特；着眼于技多能的造就体系的探索，为工艺好意思术提供行业梳理与学术作事。但愿造西南传统材料和工艺的造就磋磨地，动地传统工艺好意思术行业的转型升。

部分精彩作品：

《虾》沈福文百色塑料挤出机设备，年代概略，木板漆画、大漆，62X80cm

《仿战国鸟纹漆盘》刘健斌，1962年，漆、夏布、瓦灰，34.5X2.5cm

《节日之夜》杨富明、夏镜湖，1972年，木板漆画、大漆，120x90cm

《挑花纹小盘—凤追凤》李大树，1982年，铝、漆，15.3X15cm

《四月的踱步》陈恩，1989年，木板漆画、聚氨酯，105×120cm

《撕碎的散氏盘》林文洁，2015年，木板漆画、大漆、灰料、布、金箔，112X80cm

且在且养且望：序川好意思漆艺术作品展

1940年川好意思建校之始，沈福文先生破天瘠土将漆工艺拔为等艺术学院的学科业而建立起来。由此形下而形上地指，铸就了川好意思漆艺术尔后发展总向清辉的艺术品格。川好意思本就有着浓郁的绘画与雕镂的艺术氛围，日后的敞朗言之成理。由于受与沈福文先生同创力、川好意思的我国彩艺术、被法国东谈主称为“东彩各人”的李有行先生的彩影响，川好意思漆艺术尤其是漆画从此有了“漆质为地、彩为天”的纯画样貌！

川好意思漆艺术发展也有着灵动羁、随势而形的品态。上世纪四十年代以漆器为主，五十至七十年代渐以漆画与漆器同举，八十年代以后尽为漆画，再到2007年漆艺当作立业与漆画并行，成为世界艺术院校中十分少有的有两个漆业的院校。这并非仅仅种样态变化，骨子里分明是川好意思艺术精神纯化、好意思学念念想泛及的步步跃升。

就川好意思漆画来说，其发展经历了三个阶段：

阶段为沈福文的萌生期。其萌生亦然漆画史上具有开天辟地道理的初茁。

二阶段为沈先生足杨富明、肖连恒、何豪亮、李大树、刘健斌等东谈主造成的勃发期。此间不仅作品井喷、方式相反，且绘画认知突显、新语探索广博。

三阶段为沈先生偏激足弟子陈恩入进的进期。其连续先哲脉统而以四十年不懈精进，完成了漆画从“画在漆先”理念的明确，到确立漆画新语的系列发明，再到漆绘制式的入探索和漆画造就的随境生发——严谨精细地完成了川好意思漆画创作和造就的体系建立（此展陈恩偏激以后的作品尽为此体系的恶果体现）。此体系呈现出的与其说是个完闭的架构，不如说是个开启异日的喷发之基，这对于陈恩之后的传东谈主蒲江、林文洁和唐影来说疑亦然其立志前行的巨落拓。

而就漆艺来说，发展可分为两个时期：沈福文时期和他唯的磋磨生弟子朱小禾时期。沈先生在漆器艺术史上的作品成就可谓束上起下、登峰造！惜乎时间对漆器再未呼大唤……朱小禾激烈认知到此点，在其任上即提议了 “跨界融”，即平庸化、发散化、诗意化甚而哲念念化的活力论造就成见，从而将漆艺的器守引向通达，技进于谈地草创出全新的剖释时局。年青教师何艳、杨立山、陈静各显其态地丰润着此造就主旨。

川好意思位处西南，地远境僻，论本日交通若何便利，其地域样子已成宿命。有关词任何意义齐成两面，在咱们看来对于学术也曾利大于弊：则缓慢、二能养、三以远眺，恰是这“在、养、望”三者，成就了川好意思漆艺术的本日阵势。

川好意思漆艺术异日若何？咱们信守“勿以东谈主灭天，勿以故灭命”的当然精神；咱们秉抓“大曰逝，逝曰远，远曰返”的走动动念——看咱们这里走得远了，咱们也在冋来，而纪念是为了再次的起程！

——论若何，面。

庞茂琨 2017年11月29日

川好意思漆艺术空洞

漆艺术在，滚滚而至。漆艺术历史因新的漆弓出土，甚而前到距今八千年前的新石器时间。从春秋战国、秦汉的多彩漆绘，至唐宋金银平脱及脱胎，经明清雕饰满眼，漆艺术在晚清及国民政府时期，却随国势衰微而凋。上世纪30 年代，沈福文、雷圭元、庞熏琹等文化的醒觉者和复兴者，为逆转传统文化没落之势，积投身于传统本事的涤秽布新。

上世纪三、四十年代，沈福文以其对传统漆工艺历史的爬梳，塑料挤出机设备漆工艺技法、媒材的挖掘，现代漆艺术技法体系建立偏激拔入等艺术阐述等勤劳而于四川好意思术学院漆艺术孝顺尤其突出。1935-1937 年，负笈东洋的沈福文以漆书《髹饰录》，与漆器什物对照，古今对照，以纵横交叉的综分析法，从古青铜器、古石器、古瓷器物模仿造型、纹样、图案规划及彩阅历，敲、验证古代制漆工艺，复原“绮纹刷丝”和“花纹漆”，发明棕丝变涂等技法。四十年代，沈福文将汉代平堆工艺发展为“堆”，创立研磨彩绘法。通过上百次西宾，煅出名为“丹红”的材料，弥补了对银朱的激烈需求。

沈福文不懈进漆材料发掘及漆艺术剖释，同步进了漆艺术的等阐述。1941 年，四川省立本事科学校（四川好意思术学院前身）建立，由沈福文主抓开设漆工科。同庚秋，应用艺术科在四川省立艺术科学校成立，漆器工艺又当作门课程建树进行成立。由此，系统的学院漆艺东谈主才培养因漆艺术在四川好意思术学院早的学科纳入而开启。沈福文漆艺技法总结和梳理及越传统匠作审好意思和文化不雅念的延续精进精神，为漆艺术说话的丰富和开掘奠定了坚实基础。以沈福文为代表四川好意思术学院漆艺术承传者以低价蛋壳和棕丝等普及材料当作嵌入及变涂材料的创作实践，改革了传统漆器描金嵌玉为贵的俗艳格调。

在四十年代，四川省立艺术科学校创办前后，沈福文的漆器创作突显了塌实的艺术造型功底和绘画创作理念。1943年12 月，沈福文在成都的次“个东谈主漆器作品博览会”上展出了光彩刺眼、令东谈主眼花的金鱼盘、晨光盘、堆漆鲤鱼画屏。1946 年，在入敦煌石窟写生覆按基础上，沈福文创作的漆器把敦煌壁画的纹样好意思和漆艺的贵华好意思紧密结，运行呈现出种绘画自主。

“在现代漆画发展中，老辈艺术以沈福文为代表，当作漆画的前驱，他为漆画的发展奠定了表面和实践的基础”。沈福文作品以个东谈主在漆的绘画、艺术体式好意思的卓勤劳，为漆画从漆器髹饰的转向现代漆画的艺术抒发奠定坚实基础。而漆艺术由四川好意思术学院擢升入等阐述，并在好意思术协会偏激各地分会的落拓扶抓下，向漆画、漆器艺术等多维连忙拓展，竣事其在现代的千文万华发展。

二

新开国初期，在沈福文引下，四川好意思术学院漆艺术恶果丰硕。面，漆器艺术的创造陆续进。1953 年，杨富明创作了漆画大圆座屏《民族大吞并》。1957 年，陈念念碧以漆器作品《蛋壳嵌凤盘》获取了六届世界后生联欢节好意思术竞赛银质。刘健斌以堆漆创作了《仿战国漆盘》、《红地堆阴沉牡丹灯笼瓶》等代表作。另面，四川好意思术学院开端在木板材料上创作的袖肖像、创新圣地题材的漆画创造也认真地开启了当作个绘画类型的漆画创作。五十年代，沈福文先生与杨富明先生先后作了马、恩、列、斯以及毛泽东、周恩来与朱德等袖肖像的漆画创作。五十年代，杨富明还有《丰充》、《农妇》等农民题材漆画创作。

从1958 年到1984 年，当作沈福文足的杨富明直负责川好意思漆艺术学科。杨富明不仅自己漆艺功底厚，创作不辍，况兼在其勤劳下，四川好意思术学院漆艺术创作在这三十年保抓了踏实的发展。

六、七十年代，因“破四旧”等身分对漆艺阐述业绩的干涉，漆器好意思术停滞不前，漆画却有陆续的进。不仅四川好意思术学院漆画创作组集体进行了《韶山冲》、《开国大典》等创新历史题材和现实题材漆画创作，况兼，批艺术个体漆画创作从题材到画境都有新的诱骗。1962 年，杨富明以堆漆及蛋壳嵌入创作了的漆画《都江瑞雪》。1964 年，刘健斌与尹琼等创作了漆画《通知和咱们在起》。七十年代，杨富明的《雪山》、《春芽》、《节日之夜》，何豪亮的《渔歌》、《泸沽湖之晨》等漆画朝上诱骗了漆画创作的意境。70 年代末，漆画创作还参加各人空间，杨富明、陈恩、何豪亮与肖连恒等参与到都机场稀客厅壁画《梅花》、《荷花》创作。

八十年代，四川好意思术学院不同学科艺术都介入到漆画创作，漆画艺术取得不俗的获利。肖连恒1983 年生动行使彩磨漆画创作《瓜叶菊》参加六届世界好意思展，被好意思术馆保藏。1983 年，李大树实验“漂漆漆画”创作了《石林》等作品。1986 年创作的《孔雀》获世界届漆画展秀。这时期，不仅漆画参加新意境，李大树、肖连恒、何豪亮也有迫切的漆器创作。以磋磨和制作铝胎填彩漆器为特长的李大树创造出了“遮纹腐蚀漆饰”等多种新技法，创作有《仿汉瓦纹小盘》、《罂粟花纹小盘》等漆艺作品。肖连恒创作《喜鹊梅花漆盘》、《象牙花鸟漆盘》等漆器。何豪亮为东谈主民大礼堂创作了《鹦鹉玉兰果盘》、《脱胎玉兰花瓶》。

八十年代到九十年代，除漆艺术创作外，四川好意思术学院漆艺术在漆艺术历史及表面磋磨上也造成了批恶果。1984 年沈福文与李大树著的《漆器工艺技法撷要》出书。九十年代初，沈福文的《漆艺好意思术史》于东谈主民好意思术出书社出书，次对数千年漆艺历史进行了明晰的梳理。何豪亮与陶世智作的《髹漆艺术学》出书，从漆艺学科成立的角度，对漆艺进行了“喜看今哲有新篇”（世襄语）的体系建构。

三

从二十世纪四十年代起，经历了沈福文从器到画的“形上远指”，杨富明等的“趁势为”。至九十年代，陈恩等将四川好意思术学院漆画进至现代漆画“学术晶化”的大成阶段。

在漆画奠基发生的初创时期，沈福文先生草创了以传统漆工艺当作审好意思道理道理而顺带借用其他画种图式的平面化的“传统漆画”剖释。二十世纪中世，杨富明等漆画创作，运行有了“画在漆先”认知的自发萌动偏激说话的创新。而从1990 年起，陈恩则以“画在漆先”的学理，将川好意思漆画进到信得过绘画生成确现代漆画境地。

“画在漆先”强调画境先，强调漆仅仅种绪论。画境先的理念，决定了四川好意思术学院现代漆画全新说话方式以及适于漆画的图式特征，促造成了以陈恩为代表的四川好意思术学院现代漆画的基本面庞。陈恩漆绘、砂绘（《四月的踱步》）、拓叶绘、流云绘（《峡谷晴空》）、综绘（《朗朗云天》）和蛋壳绘、铅丝绘等成为具有很强视觉张力和艺术剖释力确现代漆画说话体系的典型代表作品。此间，陈恩的《四月的踱步》获七届世界好意思展银，肖连恒创作的《花与桃》获取九届世界好意思展银，蒲江创作的《山涧云梦》获十届世界好意思展铜。

在沈福文漆画造就念念想基础上，陈恩进了现代漆画的造就与创作探索，面他发掘了线图式于现代漆画的迫切，明确了“质不碍图、图不碍质”，又能“图质相生、大助画境”的创作不雅念；另面，对创作华夏发念念维和继发念念维之间琢磨，以“原发念念维”为要的“乱画”、“盲画”、“写生不盯画”等激励机制和剖释法的抓续不懈的探索，促成了漆画原稿创作的老浩劫问题的管束（获取重庆市秀造就恶果等，被评为佳构课程）。

陈恩在新世纪普遍著、编辑的蓄积，为四川好意思术学院现代漆画朝上发展提供了艺术本色论的有劲维抓，四川好意思术学院对现代漆画问题明确的提议及学术界说，对现代漆媒发掘及说话造成、图式建立、自我新，创作态势与造就模式、原创精神等要紧问题都有刻而及时的恢复（见陈恩著《现代漆画论》），其充分的表面自发及创作实践，造成了富于学术价值确现代漆画剖释体系及影响，使四川好意思术学院现代漆画呈现出严肃的学术探究和明显的个品格。

在陈恩偏激弟子们蒲江、唐影及林文洁等抓续进的现代漆画造就和创作中，陈恩对于完好而又随境发生的造就模式，画在漆先的创作理念得到前后相续的积蔓延和有劲贯彻。在繁密学子们的漆画作品中也充分体现了四川好意思术学院漆画对现代漆画的新绪论定位、新说话的体系化造成、图式念念想与方式创建、质图的自洽抒发。

川好意思漆画当作川好意思学术精神的当然派生，是“川流不休”艺术创造的当然体现。川好意思漆画对于聚氨酯等新漆料的包容立场体现了“让漆画艺术意境敞亮些、放开些、便些、缓慢些……的个大于标记之生成”的艺术通达立场（陈恩语）。

四

要是说四川好意思术学院漆画以平面二维的剖释获取在九十年代以后有了糟塌的发展，那么因历史原因受到影响的立体漆器艺术创造，在2007 年以漆器艺术职责室体式得以复原的漆艺则呈现为另种明显确现代。由朱小禾衔的漆艺职责室接纳维抓守旧致陌生的历史教育，对造就和创作向作了根蒂颐养，以研发传统漆艺为造就方针，通过实验蔓延和改革传统漆艺，使川好意思漆器造就参加到跨界漆艺、实验漆艺新阶段。在近十年时刻里，朱小禾带何艳等弟子建构起新的实验漆艺造就及创作系统。

实验漆艺造就，成见是将漆艺向未知工艺、可能工艺蔓延，向新的现代分娩和现代物资式及现代艺术式蔓延，甚而向形而上学式工艺、诗工艺蔓延。跨界漆艺，通过平淡地与社会其他期间联结，以解构和弱化所谓正统或业漆艺，通过材料混、冒失乐不雅、不满勃勃、十分多元，注入现代文化的解构活力，通过社会粗狂混解构把玩式的细致漆器，使漆艺具有新的质和象征。

跨界漆艺以互助、多模式的混与其它工艺对话、联结。何艳的跨界漆艺，将漆艺与玩物工业及民间手工结，因克服过敏而研发的局部髹漆，反获取髹漆的创新。陈静研发的漆皮成型工艺，以漆艺联结折纸和粘接造型工艺，莫得传统的底胎制作和名义髹漆标准远离，使手工精细的折叠或粘接细微漆片，在限蔓延、重叠中造成任何造型建构的可能。而杨立山作品坚抓行使数千年使用历史的漆，却主要从漆工艺及材料所具有的肉体起程，以通过肉体隐喻的漆造型，来探索漆艺确现代剖释。

四川好意思术学院实验漆艺的本科生和磋磨生的跨界漆器，比年展现出的空前丰富漆艺样态，揭示了髹漆的尽后劲，延续创造漆艺的新样态及新感知，从而为四川好意思术学院漆器艺术呈现出空前活跃的工艺创新。

纵览川好意思漆艺术——岂论是漆画照旧漆器——的发展，越发让东谈主清亮地见出这是走在了视网膜剖释向视觉念念想紧密结的信得过的自发精进的艺术谈路上。蜀谈难难于上苍天，而在此咱们却不错从另角度说：蜀谈难百色塑料挤出机设备，随机望苍天。在漆文化的发展进度中，这可能随机是别成洞天的景色。